Цитаты:

Он изображён во весь ростъ в н[атуральную] в[еличину], сидящим с книгою в своём кабинете, в креслах красного дерева, обитых красным штофом, около чёрного письменного стола с красным сукном. На столе стоят большие часы и на них бюст императора Александра I. Возле стола тумба с чугунным бюстиком и жардиньерка с плющом. В углу висит образ, рядом, на столе, картина Доменикина, изображающая Иоанна Богослова. Вдали видна открытая дверь, ведушая в другие комнаты, прекрасно освещённые розоватым и зеленоватым светом. Одежда на князе та самая, которую он всего чаще носил — серый фрак с регалиями. Лицо его живое, мыслящее, полное выразительности.

Это один из самых лучших портретов Брюллова. Рассказывают, что Прянишников подарил Голицыну картину Доменикина, которая изображена здесь на стене, в благодарность за что получил от князя позволение заказать его портрет Брюллову [5].

Среди всей массы брюлловских произведений встречаются и такие, в которых громадный талант его всё же пробился, несмотря на академическую вышколенность и собственное ломанье, до полного великолепия, но их очень немного — единственно только портреты. ...Любопытный, очень жизненный портрет князя Голицына, отдыхающего на кресле в своём кабинете, с полной воздуха и света анфиладой комнат позади... [1]

В том, что его совсем не привлекали официальная торжественность и значительность, видимо, кроется причина того, что Брюллов не только не стал придворным портретистом, но всеми возможными, а иногда и рискованными средствами уходил от этой роли. Смелость, с какой он избежал необходимости писать самого императора, запомнилась многим современникам. <...>

В «Портрете А.Н.Голицына» старый вельможа александровского царствования выглядит как чиновник, равнодушно взирающий на посетителя. Но то, как написан интерьер, заставляет вспомнить лучшую пору русской интерьерной живописи с её открытыми, наполненными светом анфиладами, той пространственной гармонией, которая была характерна для классицистического интерьера. Среди предметов обстановки наличествуют модные новинки вроде декорировки кресла готическими украшениями, трельяжи с вьющейся по ним зеленью, выгораживающие уютные уголки в пространстве гостиной или кабинета. Новые вкусы вносили изменения в дизайн постклассицистического интерьера, который становился всё менее открытым, все более загромождался «роскошными» вещами... [2]

Князь был консервативен в одежде. Хорошо знавшие его люди отмечали, что он до конца своих дней придерживался одной однажды усвоенной им моды. Он носил серый фрак даже тогда, когда фраки такого цвета совершенно вышли из употребления. В таком сером фраке и запечатлён Голицын на знаменитой картине Брюллова... [3]